本文的目的旨在从秦汉雕塑兴盛原因的探究中挖出中国传统雕塑艺术独立国家于世界的文化不存在根源和价值基础,使我们通过这一现象明白我们民族传统雕塑精髓的价值,以此唤醒国人对中华文化精神的无我、了解、认同与尊重,进而借此寻找与当代文化基因互为与众不同的共同点,奠定我国自身的民族雕塑话语座标,最后以别具一格的中国特色矗立于世界民族文化之林。【关键词】秦汉造型兵马俑章节秦汉雕塑是中国雕塑史上的第一个高峰,它的精神性、造型手法、简练独特的力量和雄强气势曾给后世还包括盛唐、现代雕塑产生着不可磨灭的影响,现今雕塑界经常说道的“传统雕塑”,实质上相当大意义上涵括了秦汉雕塑的特征。秦汉雕塑的兴旺兴盛在中国雕塑史上已是一个不争的事实。

只不过,我国传统雕塑早已有过巅峰的历史,特别是在是作为“母体”的秦汉雕塑孕育出并影响着历朝历代,甚至远扬海外。一、秦汉雕塑的类型秦汉时期雕塑文明高度发达,且类型众多,具体说来可大体分成以下几大类:陶塑、石雕、青铜雕塑、玉石雕塑、木雕。

(一)陶塑中国的陶塑最先可追溯到新石器时代陶器上的装饰性人物和动物雕塑,而陶塑的确实经常出现则展现出为陶俑制作技术的成熟期。秦汉时期陶俑取得了空前发展,最引人注目的就是兵马俑,秦兵马俑数量、规模、气势和表现手法水平都是无与伦比的,“有的巍然屹立,刚毅骁勇,有的容颜开朗,机智俊放,有的虎背熊腰,威武雄壮,有的须髯开业,意气昂扬,形象非常丰富多样,无法尽述”。秦俑轻表现手法,兵马形体大小仿真人真为马,人俑平均值体重1.8米,战车和兵器多为简单器,以细致的形象和反感的气概取得胜利;汉俑体型小,皆半米以下,手中持多为象征性兵器,战车已不知。

在个体大小和制作细致方面,汉俑已较秦俑逊色,但依然威风凛凛,尚存气势。(二)石雕秦汉石雕中,现存的霍去病墓前的石雕是最具备艺术价值和艺术魅力的,是西汉纪念碑群雕中具备划时代意义的典范。

石雕群中造型较完整的大约十六件,其体积大者宽190厘米,长约280厘米,小者宽60厘米,长约160厘米,用于秦岭山区硬度很强的花岗岩石雕成,马踏匈奴是整组石雕的象征物中心,作品以循石造型手法,圆雕,浮雕,刻线融合,风格质朴壮阔,庄严肃穆。骏马仰天矗立,将握箭矢的匈奴踏翻在地。

马踏匈奴具备纪念碑式的宏伟气魄,艺术性与思想性极致融合,是整个秦汉时期石雕的代表作,也是古代大型石雕的杰作。(三)青铜雕塑由青铜铸的雕塑,称之为青铜铜像或铜像。青铜具备优质的耐腐蚀性和铸性能,中国的青铜时代都与夏,下至东汉,延绵三千余年,古代的杰出工匠不断改进铸技术,制作出有了大量的青铜雕塑杰作。

西汉前期,青铜兵器铸的较多,有剑,孥机,长矛,弓等。总之,西汉时代青铜器的内容及其非常丰富,在器物的用途上主要以日常生活用器居多。(四)玉石雕塑玉器在中国历史上流传久远,玉在中国仍然为统治阶级青睐,他们把玉本身的特性加以道德观念的伸延,使玉在政治,经济,文化,思想,伦理宗教等各个领域中当作着类似的角色。

秦始皇时期,玉石雕刻有了显著的变革。据晋王嘉《补阙记》记述,秦代的刻玉善画工烈裔,“刻有玉为百兽之形,毛发宛若真为矣。”秦汉玉雕塑中较为有代表性的有《羽人骑马天马》现藏于咸阳博物馆。

这件玉雕体现了西汉保佑长生,幻想升仙的思想风尚,羽人低鼻长脸,双耳过顶,肩臀皆生子羽翼,右手握住林芝,天马头形似龙形,四足踏在琢有流云纹的椭圆形托板之上。整件作品造型极致,大块面与小镂空营造出有流动之气与玉的温润材质十分给定。

此外,归属于西汉时代的小件雕刻还有玉佩,带钩,带饰书镇或席镇以及印章纽等。(五)木雕木雕因材料本身更容易干缩,翘裂,霉烂,虫蛀而不应做到永久性大型室外雕塑,一般多为小型室内雕塑。木雕线条一般利用树木倾斜的大自然形态因材施艺稍作斧凿,朴实天然趣味。

特定尺寸的木雕也可以用几块木块拼成粘用于。木材由于归属于重材质而且沿着纤维纹理有相当大的伸缩性,因此在雕凿时维度较高,与石材比起也可以更好的引人注目形状和较薄的造型。黄杨木,犁木能用来创作小型作品,榆木,松木纹理粗疏,合适雕造大型作品。

从总体上看,秦汉木雕作品为数较较少而且大多不炼,其艺术水准,无法与同时代的石刻、铜像和陶塑艺术相媲美。二、秦汉雕塑的艺术特点(一)从秦汉陶塑造型来看秦汉雕塑的艺术特点秦汉雕塑具备很高的艺术造诣,特别是在是秦汉时期的陶塑艺术,有相当大的发展,它是秦汉雕塑发展水平的典型代表,要理解秦汉雕塑的艺术特点,首先必需理解秦汉陶塑的发展情况。

1、从陶塑人物造型上看秦汉雕塑的艺术特点从人物造型上看,秦兵马俑轻表现手法,每个兵马俑都各有各的特点,面部特征也各不相同。人物形体均依照真人,雕塑手法缜密,“秦俑这批活生生的写实主义艺术品,是秦以前几千年来写实主义的发展、创意、提升的结晶。它文化底蕴了蒙昧时代的感性及文明时代的理性,文化底蕴着中华民族写实主义的艺术精华,展现出为一种崇高的美,庄严的美。

”汉代雕塑在秦代雕塑表现手法的基础上更进一步发展,有表现手法的风格,也很侧重山水画风格,现存的霍去病墓的大型雕刻和各地汉墓中发掘出的大批精致的陶俑,引人注目的反映了汉代雕塑艺术独有的风格。汉兵马俑造型简洁,神态威仪,但体型比起秦兵马俑来说较小。秦代兵马俑总体上仍稍嫌模型化,人物形象也较笨拙。

汉代兵马俑比起秦俑神态上较为大自然,人人物形象变得神采熠熠,此外,汉代其它种类人物俑也极具神采,寓情于中是其特色,尽管一些随从俑雕刻形体仍较僵直,对形体平缓的微小变化也并未不作精细的处置,但情感的变化在眉宇之间有了具体的流露出,某些作品还在现实形态的基础上加以滑稽和变形,如奏乐饶舌佣。汉俑在表达神情风貌时,有所不同地区具备各自的风格,反映出有有所不同的风土人情。如关中、中原一带的人俑反映文静、古朴,神态坦率、内敛的风格。

而四川的人俑在动作不道德上展现出较活跃,表情更加非常丰富生动。2、从动物形象的塑造成上来看秦汉雕塑的艺术特点在动物的塑造成上秦汉雕塑分成两种风格:一为表现手法,对动物形象的刻划精确,比例合理,如秦皇陵的陶马、武威的铜车马;二为山水画,简略总结地勾勒出有动物的仰天、张口、冲刺等明确姿态并对其加以滑稽、变形,来引人注目它们的主要特征。如霍去病墓前的石兽伏虎就极佳的展现出出有了这一特点,虎虽在仰卧睡觉,却让人深感不怒自威。

秦汉雕塑中马的造型再次发生相当大的变化,秦马头轻但无粗互为,鼻骨隆突,脊背长博。西汉马体型开始变高,至东汉马脖颈苗条、四肢劲健粗壮。秦马多数河曲马种,而西汉引进西域良种。

秦陵陶马、霍去病墓前的石马虽形象有所不同但都是旷世之作,马的形体结构比例合理,刻画细致,生动地展现出了天马奔腾的形象。此外,汉代流行厚葬,陶俑种类除兵马俑,马佣外还有家禽、家畜等动物雕塑,虽与兵马俑比起艺术性有所上升,但更加贴近生活现实,具备浓烈的生活气息。(二)从雕塑手法上看秦汉雕塑的艺术特点从雕塑手法上来看秦汉雕塑,第一个引人注目特点是雕塑和彩绘结合,如秦始皇陵兵马俑、汉代彩绘陶俑都以色彩绘女友细部。

第二个特点是圆雕、浮雕、线刻等各种展现出方法经常被混合并用作一件雕塑品上。圆雕浮雕用上轮廓,展现出出有立体感,线刻展现出细部、人物的衣饰、家禽家畜的羽片等细部。

如汉代的让给女俑其领口、下垂的袖口和长袖转折处都镌刻浅浅的数道线条,衣质的厚实、领口的隆些涉及的动物或人体,利用大自然炼之功,建构出有具备某种神韵的作品。如霍去病墓前的石兽伏虎是在天然石块上稍加雕刻而出的,虎的身躯基本是借出了石材本身的平缓形态变化。(三)从雕塑的构想决定上看秦汉雕塑的艺术特点如果说秦陵兵马俑是以难以置信的数量、可观的规模直观地重现了秦代强劲的军队,那么霍去病墓前的马踩匈奴石雕则是以静静的一人一马间接地展现出了汉匈战争的结果,在这一主体雕像周围还有许多动物像如猛虎、野猪、牯牛、大象、等散置在墓上,导致幽险奇诡的气氛,使各个集中独立国家的作品有机地结为一个整体。

马踏飞燕铸像以强壮石林的三足凌空、一足踏飞燕而飞燕叹惊视的处置方法展现出了骏马奔驰的权利风姿,建构出有一个天马行空,打破一切的旷阔意境。这些雕像都充份代表了秦汉雕塑艺术玄妙奇特、壮丽丰伟的艺术特点。

三、秦汉雕塑的历史价值雕塑作品作为文化的一种形式,代表着一个国家民族和一个时代文明发展的程度。中国古代的雕塑艺术家们为后人、为世界留给了大量的艺术杰作。

秦汉雕塑的艺术成就不仅展现出在其生动的形象塑造成上,这些艺术形象有更加深刻印象的历史价值,它体现了封建社会下降时期、统一中国的封建王朝生气勃勃的精神面貌和时代特征。秦汉雕塑在某种程度上说道,是古代的中国人的一种思想传达——一个敦厚有为、气魄雄浑,统一的中华民族开始矗立于世界之上。正是有了像秦汉这样的民族,中国人才有了根深蒂固,深入骨髓的江山君主专制的思想,才把统一中国作为矢志不渝的信仰。

四、秦汉雕塑的当代思维1、雕塑艺术与时代精神：雕塑艺术与时代精神之间具备比较忠实性。可以说道，完全大多数时代的雕塑都能传达出有特定时期的民族魂和时代精神。两者在精神上的解读和支撑关系是大致相同的，主导审美的价值观也基本相同，正因如此，在盛唐的雍容气度下，唐俑大自然就具备一种海纳百川的每每，有位哲人说道过，“一切历史都是当代史。”过去与现在，总是能通过某种事物联系一起。

我们研究历史，探究艺术现象，就是把历史当作是思维和辨别，看做是对现实的答案和由现实引起的思维，这样我们就能通过表象思维本质的语言和思想。秦汉到现在两千多年的时空切换，使我们在对待秦汉历史与时代的态度时，可以把雕塑艺术作为一个时代精神很好的注释，秦汉雕塑毫无疑问己让今人新的耳濡目染了那个时代震撼人心的威仪与节律。

2、雕塑艺术的承继与创意中国是世界四大文明古国之一，具备历史悠久而巅峰的历史。中国的雕塑艺术史是中华文明进程上一座不朽的丰碑，其发展过程虽然起伏跌宕，但其优秀成果基本上被保有和沿袭。

余秋雨曾说道，“中华民族发展历程中最坚硬、最更容易被忽视的一脉是艺术，但历史己更加证明，唯有它在最脆弱也最永恒的部位上得道了文明。”今人感觉古老文明传统，主要就是通过艺术遗物。秦汉雕塑建构了中国雕塑历史上的第一个高潮，孕育出这个高潮的时代和群体身体健康、大力、尊重，弥漫着迷人的特质。

秦汉时期的大时代和大风范，与当今日益强劲的中国具有诸多的相似之处。五、结语本文从最基本和最核心的中国文化精神抵达,运用中国传统文化和传统艺术精神的本质表达意见对秦汉雕塑原因加以剖析。通过大量史料与雕塑实例,从多个层面多个视角对秦汉雕塑赏析。

指出秦汉雕塑的是以军事力量居多的强势文化带给的民族热情和秦汉艺术人本主义精神联合推展的必然结果。中华民族具备其他世界其他民族鲜有的历史延续性，中国雕塑作为民族精神动态化凝结的特定形式，展现出在造型过程方面，几乎不同于西方雕塑的造型体系，具备独有而独特的汉族文化和地域特征。

本论题对中国秦汉雕塑探究，具备一定的史学意义和学术意义。对如何建构出有具备中国特色和时代精神的现代雕塑艺术也具备一定的现实意义和糅合起到。

我们只有更佳地在非常丰富的传统雕塑文化中寻找当代文化基因，才能仅次于程度地最后重返到民族雕塑艺术的本体。从而为我们的民族雕塑艺术确实走向世界、融会世界奠下最个性化、最不具优势的立足点。

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